O relógio fica melhor quando você o vê durante a visita ao andar superior, perto das salas dos impressionistas. Se você subir as escadas logo cedo, consegue chegar lá em 10 a 15 minutos depois de entrar. Não deixe isso para os últimos 5 minutos antes de encerrar.

A área fica mais movimentada do final da manhã até o meio da tarde, quando os visitantes se reúnem para tirar fotos antes ou depois de visitarem as galerias próximas. A área de pouso pode parecer um pouco congestionada por um instante. Se você quiser uma linha de visão mais desobstruída, não escolha o meio do dia.

Fica bem atrás do vidro pra ter a visão clássica em camadas e, depois, dá um passo pra trás pra dar uma olhada na moldura de metal e no enquadramento da estação. Depois disso, vire-se em direção à nave. Se o tempo estiver curto, não fique perdendo tempo em outros lugares do patamar.

A maioria dos visitantes tira foto só da silhueta e vai embora. Dá uma olhada na própria estrutura também, porque a estrutura de ferro explica por que o espaço parece diferente de uma galeria comum. Além disso, não use flash nem equipamentos volumosos que atrapalhem a aterrissagem em espaços apertados.

Dá um passo para trás em relação ao centro do relógio, de modo que os números, os ponteiros de metal e os telhados de Paris fiquem todos no mesmo enquadramento. Essa é a composição clássica de silhuetas, e fica melhor quando você deixa a cidade um pouco em contraluz.

Depois de ficar de frente para o relógio, vire-se em direção ao interior do museu. O longo corredor central, o eixo das esculturas e as abóbadas mostram como a escala original da estação foi preservada, em vez de ser escondida, durante a transformação em museu.